[...] Associer la question du patrimoine à celle des musiques actuelles (et des pratiques contemporaines dans le vaste domaine du patrimoine sonore) demeure une activité encore difficile à justifier auprès des décideurs au Québec. On relie la notion du patrimoine au passé en oubliant que le présent constitue le patrimoine du futur. Les oeuvres actuelles peuvent être perçues notamment comme une passerelle, un perpétuel transfert de savoir.

Les enjeux sont de taille. La dématérialisation de la diffusion musicale reliée à la profusion des supports et au changement effréné des équipements de reproduction sonore et de stockage, voilà des réalités qui posent des problèmes aux conservateurs. Les enjeux économiques sont aussi en cause : déresponsabilisation de l’État, difficulté de faire reconnaître le travail effectué dans le secteur patrimonial dans un monde hanté par l’ici-maintenant et par des valeurs matérialistes peu concernées par la transmission des savoirs. Il serait complexe d’aborder les enjeux artistiques. Dans une société pluraliste et multiculturelle, le défi est à la fois emballant et gigantesque ; pensons juste aux politiques d’acquisitions et de cueillettes. Tout de même, l’expertise des institutions et des organismes impliqués partout dans le monde offre une plate-forme de réflexions fort pertinente. Toutefois la culture de l’imprimé garde encore ses prérogatives (comment expliquer qu’il y ait si peu d’études et de mémoires sur le son ? ; comment se fait-il que les documents sonores apparaissent si peu dans les documents de références utilisés par les chercheurs ?). Pourtant l’indexation de ces documents s’est grandement raffinée, et l’accessibilité s’est accrue considérablement, grâce aux logiciels d’édition sonore et aux bases de données qui permettent un accès direct.

Je vous invite à consulter notre site Internet (www.phonotheque.org) pour constater quelles sont les réalisations faites pour sensibiliser le public au patrimone sonore. Notre objectif est de diffuser le patrimoine sonore, et enrichir les connaissances et la documentation sur l’industrie du disque et de la radio, l’histoire orale et les archives sonores, grâce à notre centre de documentation, à notre site Internet, à notre bulletin, à nos causeries, à nos publications et à nos activités de recherche, d’animation, de veille documentaire et de cueillette de collections (enregistrements sonores, artefacts et documents).

Nos activités de diffusion traitent de divers sujets, ayant en tête des efforts de vulgarisition, d’accessibilité, de rigueur. Nous tentons de rejoindre divers publics, en proposant un contexte historique et des ramifications (du connu vers l’inconnu, du sujet général vers des sujets plus pointus, du passé récent au lointain passé...). En ce qui concerne les pratiques actuelles, nous avons documenté récemment l’histoire des radios communautaires à Montréal, l’histoire des maisons indépendantes de disques (tous genres musicaux confondus), l’histoire du jazz, en numérisant des archives, en rédigeant une étude et en préparant des expositions (réelles ou virtuelles). Nous avons développé des projets d’ateliers avec les universités (UQAM, Concordia) sur des sujets divers (folk rock, fiction radiophonique, opéra et audiovisuel...). Nous avons réalisé des soirées de diffusion à la Société des arts technologiques, dans un espace habituellement habité par des jeunes friands de Hip-Hop ou de musiques électroniques plus ou moins d’avant-garde.

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Christian Lewis
Directeur Phonothèque québécoise (Montréal, Ca)